{"id":2760,"date":"2021-06-17T22:14:00","date_gmt":"2021-06-17T22:14:00","guid":{"rendered":"https:\/\/americaazul.cl\/?p=2760"},"modified":"2026-07-30T22:15:56","modified_gmt":"2026-07-30T22:15:56","slug":"david-guzman-storey-ex-alumno-el-cine-documental-desde-la-mirada-periodistica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/americaazul.cl\/index.php\/2021\/06\/17\/david-guzman-storey-ex-alumno-el-cine-documental-desde-la-mirada-periodistica\/","title":{"rendered":"David Guzm\u00e1n Storey, ex alumno: el cine documental desde la mirada period\u00edstica"},"content":{"rendered":"\n

El director period\u00edstico de la productora chilena Glaciar Films y periodista egresado de nuestra Escuela, David Guzm\u00e1n, ha desarrollado su carrera profesional en el mundo audiovisual y en la creaci\u00f3n de documentales.<\/p>\n\n\n\n

\"01<\/figure>\n\n\n\n

A principios del a\u00f1o 2020, estrenaron en televisi\u00f3n abierta una serie de 6 cap\u00edtulos denominada Tr\u00e1fico Il\u00edcito, donde abordaban diferentes aspectos en relaci\u00f3n con el robo de bienes culturales chilenos al extranjero, rodaje que los llev\u00f3 a desarrollar en la actualidad un proyecto vinculado a la cultura Chinchorro.<\/p>\n\n\n\n

De la mano de esta iniciativa, han surgido nuevos planes y desaf\u00edos para su trabajo en medio de un escenario pand\u00e9mico e incierto. En la siguiente entrevista junto con David, surgen reflexiones acerca del papel period\u00edstico dentro de esta rama cinematogr\u00e1fica y c\u00f3mo se ha desenvuelto su trabajo en el \u00faltimo tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Trabajo period\u00edstico en el cine documental<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo nace tu motivaci\u00f3n de trabajar en el mundo audiovisual y en documentales?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No fue un motivo por el que entre a estudiar Periodismo, lo que yo m\u00e1s quer\u00eda hacer era escribir. Luego, estudiando la carrera hubo dos \u00e1reas que me llamaron mucho la atenci\u00f3n: el periodismo musical, porque siempre he sido muy mel\u00f3mano, muy fan\u00e1tico de la m\u00fasica, y tambi\u00e9n segu\u00eda a grandes escritores que se hab\u00edan dedicado a esto desde los a\u00f1os 60\u2019. Y la otra corriente que me gustaba, era el documental. Empec\u00e9 a cachar que hab\u00eda muchos documentales de temas que me interesaban, de bandas musicales que me gustaban, y as\u00ed fue como entr\u00e9 a esta \u00e1rea inicialmente.<\/p>\n\n\n\n

Vi un documental sobre Daniel Johnston, un cantautor y artista norteamericano, que me vol\u00f3 la cabeza y ah\u00ed empec\u00e9 a ver m\u00e1s documentales. Entend\u00ed que la forma que ten\u00edan de abordar la m\u00fasica los directores y guionistas era ir m\u00e1s all\u00e1 de los datos duros y la biograf\u00eda, integraban muchas otras dimensiones que no necesariamente eran musicales, ten\u00edan mucho que ver con la sociolog\u00eda, la antropolog\u00eda y las artes visuales. Eso me atrajo mucho, como ir un poco m\u00e1s all\u00e1 del periodismo convencional, del reporteo, de las noticias, y entender que, en una hora en un formato audiovisual, t\u00fa puedes concretar una investigaci\u00f3n muy extensa y eso te da ciertas libertades.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo la labor period\u00edstica toma forma en el mundo de la producci\u00f3n de documentales?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mira hay que partir de la base de que los periodistas en el g\u00e9nero documental, por lo menos desde mi experiencia en las ciudades que he trabajado, son muy pocos. Eso creo que sucede porque la mayor\u00eda de los documentales son muy autorales, muy subjetivos, y casi siempre se basan en la idea que tiene el director.<\/p>\n\n\n\n

Pero hay otros documentales -bueno hay miles de g\u00e9neros dentro del documental- que son de investigaci\u00f3n, y ah\u00ed la inspiraci\u00f3n no es tan autoral desde el punto de vista de la tem\u00e1tica, el contenido pasa a ser m\u00e1s compartido y ah\u00ed necesitas un equipo que sea integral. Aqu\u00ed es donde el periodista es una figura que brinda muchos beneficios porque puede ser quien encabece la investigaci\u00f3n de una serie o de un unitario, y tampoco implica que te vas a dedicar solamente a detallar las tem\u00e1ticas previo al rodaje, si t\u00fa eres la persona que hizo la investigaci\u00f3n, es por ende quien mejor domina los contenidos, entonces por eso mismo es la persona id\u00f3nea para hacer las entrevistas durante el rodaje.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de ese proceso, pasa que hiciste 15 entrevistas y son 150 horas de material para un cap\u00edtulo de 50 minutos, eso tambi\u00e9n es un \u201ccaos\u201d que soluciona el periodista porque, como te comentaba, es quien mejor domina las tem\u00e1ticas y tambi\u00e9n a veces acompa\u00f1a a escribir el gui\u00f3n, entonces sabe muy bien qu\u00e9 es lo que se tiene que decir, c\u00f3mo y a qui\u00e9nes. Y en conjunto con el guionista y el director, pueden dise\u00f1ar el rompecabezas y dilucidar c\u00f3mo darle dramatismo, qu\u00e9 cuotas de informaci\u00f3n ir entregando gradualmente en la pieza audiovisual. El periodista pasa a ser tan importante como lo puede ser el director, el guionista, el montajista, la sonidista, etc.<\/p>\n\n\n\n

Actuales desaf\u00edos: pandemia y nuevos proyectos<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les han sido los principales desaf\u00edos de trabajar desde la producci\u00f3n audiovisual en plena pandemia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Indudablemente fue complejo, como lo fue para la mayor\u00eda de la gente. La productora tiene un modelo en el que trabaja con proyectos que son ideas propias y que intentamos financiarlos con fondos concursables para poder realizarlos y, a la vez, tenemos trabajos, generalmente corporativos, con instituciones, marcas o empresas, que de repente necesitan hacer videos. Esa es una pega que tambi\u00e9n nos permite tener m\u00e1s ingresos, para poder en paralelo, desarrollar estos proyectos que son nuestros. Fue exigente no tanto por la demanda del trabajo, sino porque ten\u00edamos que estar constantemente redise\u00f1ando el cronograma.<\/p>\n\n\n\n

Creo que, dentro de todo lo oscuro que se ve\u00eda el panorama, tuvimos suerte, porque justo antes de la pandemia hab\u00edamos logrado abrochar una coproducci\u00f3n para hacer una serie de arquitectura a nivel internacional. Por lo que aprovechamos de desarrollar un poco de investigaci\u00f3n, de tener reuniones por video llamada con arquitectos en los Pa\u00edses Bajos, Francia, \u00c1frica, Per\u00fa, tambi\u00e9n conocer un poco m\u00e1s los proyectos que nosotros ten\u00edamos pensados en ir a grabar con ellos, y eso fue algo que nos mantuvo relativamente ocupados en pandemia y, adem\u00e1s, afortunadamente tambi\u00e9n siguieron saliendo algunos trabajos corporativos, pero igual fue insuficiente.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de este mismo contexto, \u00bfen qu\u00e9 otras cosas han estado trabajando este \u00faltimo tiempo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Otro proyecto que tenemos es sobre la cultura Chinchorro. Para la serie Tr\u00e1fico Il\u00edcito hicimos un cap\u00edtulo que habla sobre las Momias Chinchorro, donde hab\u00eda un caso en el que se hab\u00edan excavado unos ejemplares de estas momias y fueron traficadas hasta Suiza y, despu\u00e9s de a\u00f1os, volvieron al museo de San Miguel de Azapa en Arica.<\/p>\n\n\n\n

Contamos este caso en la serie, nos adentramos m\u00e1s en la tem\u00e1tica, y nos dimos cuenta de que las momias Chinchorro en su mayor\u00eda son conocidas desde la arqueolog\u00eda. Lo que hacen los cient\u00edficos que est\u00e1n en Arica, Vivien Standen y Bernardo Riaza, es abordarlas desde la antropolog\u00eda, y eso implica que investigas c\u00f3mo eran estas personas cuando estaban vivas. Es un mundo fascinante, pensamos que todo eso era demasiado incre\u00edble y conmovedor por lo que siempre sentimos que ten\u00edamos que hacer algo m\u00e1s que ese cap\u00edtulo que estaba enfocado en la parte criminal, entonces comenzamos a crear un proyecto transmedia y pensamos \u00bfC\u00f3mo lo hacemos para que la gente conozca a los Chinchorros como personas vivas? \u00bfC\u00f3mo los traemos a la vida?<\/p>\n\n\n\n

Entonces dise\u00f1amos un proyecto que se trata de una experiencia en realidad virtual que funciona como una instalaci\u00f3n museogr\u00e1fica para que las momias dejen de ser entendidas solamente como bienes arqueol\u00f3gicos, la idea es que t\u00fa las puedas ver como cultura viva, as\u00ed podemos contar algo que nosotros consideramos que es muy importante: la parte humana y los sentimientos, y a la vez, sugerir que a lo mejor si fueron las momias m\u00e1s antiguas del mundo, tambi\u00e9n puede que haya sido la primera gran muestra de amor de nuestra historia, es as\u00ed de trascendental.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, otro proyecto en el que estamos trabajando en el que por primera vez figuro como director, nace a partir de cuando yo estaba egresando de Periodismo y quer\u00eda hacer un documental de titulaci\u00f3n que iba a tratar sobre c\u00f3mo los m\u00fasicos en Valpara\u00edso usaban las redes sociales con fines de autogesti\u00f3n. Escog\u00ed algunas personas a las que entrevistar y uno de ellos era Jurel S\u00f3nico, el seud\u00f3nimo de Claudio Manr\u00edquez, que es como el Kurt Cobain de Valpara\u00edso, y claro, me gustaba su m\u00fasica, \u00e9l ten\u00eda una banda que se llamaba Lis\u00e9rgico, y estaba comenzando con un nuevo grupo que se llamaba Adelaida. Lo entrevist\u00e9 y al tiempo me entraron a robar a la casa donde viv\u00eda en Vi\u00f1a, me robaron el computador que ten\u00eda el disco duro donde iba respaldando todo. Y perd\u00ed el material, me qued\u00e9 solo con la cinta, no hice nada y el trabajo qued\u00f3 ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Pasaron 10 a\u00f1os y lleg\u00f3 una pandemia que me mantuvo mucho tiempo encerrado en la casa, y de repente me acord\u00e9 de las cintas. Tom\u00e9 las cintas y le escrib\u00ed a un colega que ten\u00eda los recursos para poder digitalizarlas, pas\u00f3 una semana y me las devolvi\u00f3 en un disco duro, me instal\u00e9 en mi casa a ver el material e incre\u00edblemente no me acordaba de casi nada de lo que estaba ah\u00ed grabado. Hab\u00eda varios m\u00fasicos y estaba Jurel, de Adelaida, y las cosas que \u00e9l hablaba o las cu\u00f1as que se tiraba me hicieron pensar: \u201cesto est\u00e1 demasiado bueno\u201d. Estaba todo ese contenido, y 10 a\u00f1os despu\u00e9s, Adelaida hab\u00eda tenido una carrera mete\u00f3rica, y yo ten\u00eda el material de cuando no eran nadie. Entonces dije: \u201cya, esto me va a dar un documental\u201d. Lo m\u00e1s bac\u00e1n es que igual cierra ciclos, toda esta meloman\u00eda que yo en la carrera intente encauzar al periodismo musical, logr\u00f3 converger.<\/p>\n\n\n\n

Llam\u00e9 por tel\u00e9fono a Jurel, tuvimos videollamadas con el Lele que es el baterista, la Naty que es la bajista, les cont\u00e9 y les mostr\u00e9 parte del material y fue como \u201cest\u00e1 incre\u00edble d\u00e9mosle\u201d y se motivaron. Escrib\u00ed el proyecto, en pandemia, y el objetivo del documental es un poco reivindicar la cr\u00edtica musical. Creo que lo que m\u00e1s me gustar\u00eda hacer ser\u00eda indagar en c\u00f3mo estas personas, c\u00f3mo Lele, Jurel y Naty, ven la vida, c\u00f3mo ven el mundo.<\/p>\n\n\n\n

Ellos han sido nominados a mejor banda Rock, pero ellos no se sienten una banda de Rock, les carga esa etiqueta, pero para m\u00ed tiene sentido cuando hablas del Rock con may\u00fascula, no con min\u00fascula. No en el sonido, sino que en la cultura. Ese es otro tema que me gustar\u00eda indagar: replantear qu\u00e9 significa ser hoy una banda de Rock.<\/p>\n\n\n\n

Los interesados en conocer m\u00e1s sobre el trabajo de Glaciar Film, pueden revisar su canal de Youtube<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Por Josefa Mena
Vinculaci\u00f3n con el Medio<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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