{"id":2174,"date":"2020-03-25T20:38:00","date_gmt":"2020-03-25T20:38:00","guid":{"rendered":"https:\/\/americaazul.cl\/?p=2174"},"modified":"2026-07-27T21:17:24","modified_gmt":"2026-07-27T21:17:24","slug":"david-guzman-storey-ex-alumno-se-nota-cuando-hay-un-periodista-detras-de-un-documental","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/americaazul.cl\/index.php\/2020\/03\/25\/david-guzman-storey-ex-alumno-se-nota-cuando-hay-un-periodista-detras-de-un-documental\/","title":{"rendered":"David Guzm\u00e1n Storey, ex alumno: \u201cSe nota cuando hay un periodista detr\u00e1s de un documental\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Rancag\u00fcino, egresado de nuestra Escuela, David Guzm\u00e1n, se desempe\u00f1a como director period\u00edstico en la productora\u00a0Glaciar Films<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"Captura-de-Pantalla-2022-01-09-a-las-17.24.16-1024x610<\/figure>\n\n\n\n

Su carrera profesional la ha desarrollado en el \u00e1mbito audiovisual y hoy est\u00e1 dedicado a la creaci\u00f3n de documentales, entre ellos la recientemente estrenada serie, Tr\u00e1fico Il\u00edcito, que se exhibe los s\u00e1bados en La Red TV a las 23 horas. Gracias a una plataforma de videoconferencia, conversamos con \u00e9l sobre las producciones en las que ha participado, sobre c\u00f3mo funciona la industria cinematogr\u00e1fica en Chile y el aporte de los periodistas en el rubro.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo llegaste a trabajar en Glaciar Films?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

La vuelta es bien larga: cuando sal\u00ed de la universidad, hice la pr\u00e1ctica en una productora audiovisual que est\u00e1 en Valpara\u00edso que se llama Dereojo Comunicaciones. Ten\u00eda la inquietud de trabajar en documental porque no lo hab\u00eda explorado mucho en la universidad. S\u00ed, lo que hab\u00edamos hecho era ver documentales y eso me hab\u00eda llamado mucho la atenci\u00f3n. Me acuerdo que en ese tiempo v\u00ed The Devil and Daniel Johnston, no es un documental period\u00edstico o de investigaci\u00f3n, era algo mucho m\u00e1s musical y emotivo, pero ah\u00ed me d\u00ed cuenta de que el g\u00e9nero me atra\u00eda mucho, as\u00ed que trate de irme encaminando en esa \u00e1rea. Pero, en ese tiempo, no hab\u00eda mucho donde hacerlo, entonces, cach\u00e9 que esta productora hac\u00eda documentales e hicieron una convocatoria para practicantes y entr\u00e9. Lo que me toc\u00f3 hacer ah\u00ed fue postular a fondos y fue s\u00faper complejo porque no era que te instruyeran mucho o que te dieran un manual de c\u00f3mo hacer tu pr\u00e1ctica, era mucho m\u00e1s ir a los leones. Me acuerdo que me pon\u00eda una tarde a conversar con Patricio Mu\u00f1oz, que era el director, me contaba un par de ideas y yo a eso ten\u00eda que darle forma de proyecto que se iba a postular a un fondo, entonces, era algo muy desafiante para un cabro de como 22 a\u00f1os. Si al proyecto le iba bien, t\u00fa entrabas autom\u00e1ticamente al proyecto y eso fue lo que pas\u00f3, postul\u00e9 un proyecto que se llamaba Etnogr\u00e1fica que era sobre m\u00fasica end\u00e9mica de Chile, el gran grueso del contenido de la serie lo hice yo y como gan\u00f3, me dijeron que estaba dentro del equipo. Esa fue la primera serie en la que trabaj\u00e9 que se estren\u00f3 en televisi\u00f3n abierta y parece que les gust\u00f3 mi trabajo porque me ofrecieron m\u00e1s proyectos que consegu\u00edan fondos, principalmente, el Fondart Audiovisual y ah\u00ed fu\u00ed conociendo m\u00e1s, hicimos, por ejemplo, hDGch-Historia del dise\u00f1o gr\u00e1fico en Chile<\/a>, que es una serie que estuvo nominada a los premios Altazor. En eso estuve como cuatro o cinco a\u00f1os, luego, por distintos motivos personales y laborales me quise ir a Santiago y buscar donde poder escribir un poco m\u00e1s, quer\u00eda explorar otras cosas, no quer\u00eda quedarme con esa curiosidad inconclusa. As\u00ed que dej\u00e9 el documental e hice un curso de un a\u00f1o de publicidad, uno de los profesores de esa escuela me llev\u00f3 a su agencia y trabaj\u00e9 como redactor creativo, ah\u00ed estuve un a\u00f1o, tuve que hacer campa\u00f1as publicitarias en el \u00e1rea digital, era una pega entretenida, pero hab\u00eda algunas cosas que no me gustaban tanto. Y pas\u00f3 que justo hab\u00eda vuelto hace muy poco a Chile Diego Breit, que es el fundador y director de Glaciar Films, se hab\u00eda ido a estudiar cine a Viena y nos hab\u00edamos reencontrado en Rancagua, de donde ambos somos. \u00c9l hab\u00eda estrenado un cortometraje en el Cinemark de Rancagua e invit\u00f3 a los ex compa\u00f1eros de colegio y ah\u00ed retomamos contacto. En ese tiempo, desde el colegio donde estudiamos nos llamaron por tel\u00e9fono a ambos y nos preguntan si podemos entregarle una idea de proyecto para hacer un documental por el aniversario del colegio. Ah\u00ed cachamos que quiz\u00e1s podr\u00edamos entregar algo juntos y eso fue lo que hicimos y aceptaron la propuesta. Adem\u00e1s, yo a Diego lo hab\u00eda propuesto en mi agencia para que hiciera una publicidad, entonces, fueron dos pegas en las que trabajamos juntos que fueron muy puntuales, pero vimos que creativamente nos complementamos muy bien, as\u00ed que Diego me propone ir a trabajar con \u00e9l. Y ah\u00ed parte esta etapa autoral de Glaciar Films, antes Diego se hab\u00eda dedicado a levantar la productora con clientes. La idea de irnos a trabajar juntos era crear nuestros propios proyectos y trabajar temas que nos interesan. En ese momento Glaciar Films \u00e9ramos Diego y yo, dos ex compa\u00f1eros de colegio arrendando una pieza en Alc\u00e1ntara, me acuerdo, en una casa con dos escritorios y una estufa. Empezamos a cachar tem\u00e1ticas que sal\u00edan de trabajos que est\u00e1bamos haciendo para el Consejo de Monumentos Nacionales, con ellos hicimos una serie documental web en los que abordamos distintos monumentos nacionales de Chile en un formato muy sencillo de c\u00e1psulas documentales de 2 a 5 minutos. Y a partir de eso fuimos conociendo algunos temas como el del Pelagornis chilensis, un ave f\u00f3sil que se excav\u00f3 ilegalmente en Caldera y se trafic\u00f3 a Tucson, Estados Unidos y despu\u00e9s a Frankfurt, Alemania. Pensamos \u201chagamos un documental de esto porque es una historia incre\u00edble\u201d y al empezar a investigar nos dimos cuenta que hab\u00eda otros bienes patrimoniales en Chile que est\u00e1n formando parte de un mercado negro a nivel internacional.<\/p>\n\n\n\n

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Rodaje de la serie Chilo\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En paralelo, empezamos escribir Chilo\u00e9, que es otro proyecto de serie documental sobre la arquitectura del archipi\u00e9lago, de las iglesias, en particular, y postulamos tambi\u00e9n a un fondo que nos iba a financiar la investigaci\u00f3n de una serie documental sobre arquitectura global (Civilization).<\/p>\n\n\n\n

Eso fue lo que hicimos en los primeros dos a\u00f1os que trabajamos juntos y ganamos los tres fondos en simult\u00e1neo. Esa cuesti\u00f3n fue de locos porque es muy raro que te ganes tres fondos grandes al mismo tiempo y a nosotros nos pas\u00f3: nos ganamos el CNTV para hacer Tr\u00e1fico Il\u00edcito; nos ganamos un fondo de arquitectura para grabar Chilo\u00e9; y nos ganamos un CORFO para hacer la investigaci\u00f3n de Civilization. Est\u00e1bamos muy contentos y la productora se fue armando r\u00e1pido, lo malo fue que en alg\u00fan momento estuvimos sobrepasados de pega, pero era mejor eso que nada. Ah\u00ed creci\u00f3 el equipo entr\u00f3 una productora y gente partime que trabaj\u00f3 como montajista. Yo creo que ah\u00ed tom\u00f3 un poco m\u00e1s de forma la productora y nos lanzamos primero con Chilo\u00e9, fue la primera serie que hicimos despu\u00e9s Tr\u00e1fico Il\u00edcito y ahora y ahora estamos en la preproducci\u00f3n de Civilization.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo ves t\u00fa el escenario de la industria audiovisual en Chile?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Yo encuentro que en este momento el cine documental est\u00e1 \u201ccompitiendo\u201d -no es una palabra muy amigable, pero en el fondo es as\u00ed- con el cine de ficci\u00f3n, con las pel\u00edculas convencionales e incluso con los nuevos formatos con los documentales interactivos, con videojuegos. Hay l\u00edneas de postulaci\u00f3n en el Fondart sobre todo en las que el presupuesto total de este fondo se reparte en estas l\u00edneas. Yo creo que en Chile hay buenos fondos, pero uno de los problemas es que no salen con mucha periodicidad, en Austria, por ejemplo, hay fondos que salen dos veces al a\u00f1o y ac\u00e1 en Chile salen una sola vez, o sea si te va mal, pierdes un a\u00f1o completo y eso a veces no es muy amigable. Tambi\u00e9n est\u00e1 CORFO que yo encuentro que es un fondo ideal para el desarrollo de proyectos, o sea, cuando t\u00fa tienes una idea que necesita tener una buena investigaci\u00f3n y necesitas hacer un teaser, un piloto, te permite eso. El otro es CNTV que hoy en d\u00eda es el \u00fanico fondo al que uno puede aspirar para financiar series de televisi\u00f3n de una producci\u00f3n de gran envergadura, no hay otro fondo en este momento para eso.<\/p>\n\n\n\n

Yo creo que en esos tres fondos, m\u00e1s o menos, se mueve la industria a nivel general. Encuentro que son buenos fondos cu\u00e1ndo te ata\u00f1es al presupuesto que te entregan, pero est\u00e1 cada vez m\u00e1s gente postulando a estos fondos, por eso est\u00e1 complejo porque est\u00e1 un poco saturado. No s\u00e9 si ya se est\u00e1n abriendo nuevas formas de financiar proyectos, pero s\u00ed est\u00e1 la necesidad de buscarlas. Creo que si uno sigue dependiendo de estos tres fondos, se va a complejizar mucho la industria, de partida porque no est\u00e1 muy desarrollada todav\u00eda y porque hay mucha gente con ideas, hay cada vez m\u00e1s egresados de escuelas de cine, de periodismo y los fondos siguen siendo los mismos. De hecho, el CNTV el a\u00f1o pasado casi hace un recorte de presupuesto importante y gracias a la respuesta de la Asociaci\u00f3n de Productoras Independientes, la API, se logr\u00f3 restituir esos fondos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les crees que son las ventajas y desventajas que tiene tu trabajo?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Voy a partir por las desventajas: yo creo que uno cuando empieza a explorar este rubro, ya se da cuenta de las cosas que vas a tener que estar dispuesto a aceptar y asumir. Creo que para mucha gente es dif\u00edcil no trabajar con contrato fijo, en el \u00e1rea es dif\u00edcil trabajar con contrato, la mayor\u00eda lo hace con boletas de honorarios y ah\u00ed hay que desarrollar una responsabilidad con uno mismo, con tus cotizaciones, con tu previsi\u00f3n de salud, t\u00fa eso. Adem\u00e1s, es dif\u00edcil que tengas un sueldo homog\u00e9neo los 12 meses del a\u00f1o, eso puede variar de acuerdo a la cantidad de proyectos que est\u00e9s ejecutando, si haces trabajos con clientes en paralelo, por ejemplo, haciendo videos corporativos, publicidad, trabajo para empresas, para organismos estatales, eso es muy variable. Hay productoras que te puedan hacer un contrato y que te entregan un sueldo fijo mensual, ocurre, pero son las menos. Ahora si est\u00e1s dispuesto a \u201cvivir as\u00ed\u201d, yo creo que las ventajas se disfrutan mucho, por ejemplo, ser tu propio jefe, que nadie te diga qu\u00e9 es lo que tienes que hacer, sino que tienes plena libertad de concretar tus ideas. Eso tambi\u00e9n tiene un desaf\u00edo, hay que ser s\u00faper responsable para hacer tus propias ideas y tus propios proyectos porque nadie te \u201cpaquea\u201d y si no tienes la metodicidad ni el h\u00e1bito de ir avanzando de acuerdo a tus prop\u00f3sitos, con un cronograma, puede que el proyecto de empresa no avance como quisieras. Yo creo que esas podr\u00edan ser las grandes ventajas y desventajas: no entras en el sistema, pero si lo haces de buena manera pasa a ser una ventaja tener esa libertad.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHay muchos periodistas haciendo lo mismo que t\u00fa?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Es at\u00edpico. Yo s\u00e9 que hay m\u00e1s periodistas haciendo la misma pega que hago yo, pero no los conozco. Yo creo que no se da tanto porque son pocas las productoras que tienen este modelo de equipo en el cine documental, que es un director de cine y un director period\u00edstico o un periodista investigador, este es el modelo b\u00e1sico que formamos Diego y yo, \u00e9l se encarga de la cinematograf\u00eda, de la parte m\u00e1s art\u00edstica y yo de los contenidos. Eso no significa que ambos nos excluyamos mutuamente, Diego est\u00e1 muy al tanto de los contenidos, de repente hay decisiones que en ese sentido las toma \u00e9l y al rev\u00e9s tambi\u00e9n, yo a veces tambi\u00e9n tomo una c\u00e1mara y hago algunos planos durante un rodaje o le doy mi opini\u00f3n sobre el tratamiento audiovisual de alguna producci\u00f3n. Pero, en general, creo que este modelo nos ha funcionado s\u00faper bien y no lo veo mucho en la industria del documental, creo que lo que se da mayormente es la idea del director-autor, el director que tiene un inter\u00e9s o tiene una historia personal que la transforma en un documental y c\u00f3mo es tan autoral, tan suya, a veces como que prescinde del periodista. Pero cuando se hace una producci\u00f3n que requiere mucha investigaci\u00f3n toma mucho sentido que haya un periodista en el equipo y eso se nota, se nota cuando inviertes parte del presupuesto en eso, cuando terminas de ver un documental y sientes que aprendiste mucho es muy probable que haya habido un periodista detr\u00e1s de esa producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

De los trabajos de investigaci\u00f3n que has realizado \u00bfCu\u00e1l te ha gustado o impactado por sobre los otros?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Nunca me lo hab\u00eda preguntado. Yo creo que quiz\u00e1s es un poco injusto jerarquizarlos porque han sido todos temas distintos. Por ejemplo, Chilo\u00e9 es una serie sobre arquitectura, pero a medida que fue avanzando la investigaci\u00f3n cachamos que no ten\u00edamos que hacer una serie sobre la disciplina, sino sobre una cultura que vive y gira en torno a la arquitectura en madera, eso fue un descubrimiento, como que no lo ten\u00edamos claro, incluso cuando ya nos hab\u00edamos ganado el fondo. Yo creo que cuando pasan esas cosas se podr\u00eda considerar como una epifan\u00eda o un disfrute de tu pega.<\/p>\n\n\n\n

\"Captura-de-Pantalla-2022-01-09-a-las-17.35.47-300x166-1
David en el cr\u00e1ter Berringer en Arizona, Estados Unidos, David durante el rodaje de la serie Tr\u00e1fico Il\u00edcito<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y en Tr\u00e1fico Il\u00edcito fue un goce distinto, ah\u00ed lo que m\u00e1s me fascin\u00f3 fue poder haber llegado a hablar con personas que en alg\u00fan minuto consideramos imposibles de contactar y que se abrieron muy bien a nuestra investigaci\u00f3n. Tu cachai que es una serie que habla de mercado negro, como que te imaginas que va a ser dif\u00edcil conseguir ciertos testimonios, pero hubo gente clave que se abri\u00f3 s\u00faper bien y nos cont\u00f3 cosas incre\u00edbles, por ejemplo, en el cap\u00edtulo de las momias Chinchorro logramos hablar con Jaime Quinteros, un arique\u00f1o que se dedic\u00f3 toda su vida a saquear cementerios precolombinos en Arica, que es la primera persona que estuvo presa por ese tipo de delitos y, claro, t\u00fa te imaginas que \u00e9l no va a querer hablar. No ten\u00edamos su n\u00famero de tel\u00e9fono, solamente ten\u00edamos como referencia un reportaje en la revista Paula, me acuerdo que Ivonne Becerra que es ex alumna tambi\u00e9n de la Escuela y que hizo la pr\u00e1ctica con nosotros nos ayud\u00f3 a conseguir el contacto. Al final llegamos a su casa en Arica sin tanta producci\u00f3n y nos abri\u00f3 la puerta, le contamos lo que est\u00e1bamos haciendo y fue s\u00faper acogedor, nos dio la entrevista, hablamos toda la tarde con \u00e9l. En el otro polo, por ejemplo, en Estados Unidos, en Tucson, logramos entrevistar a David Bernstein, que es el mayor dealer de arte precolombino en el mundo, nosotros hab\u00edamos le\u00eddo sobre \u00e9l en El Mercurio, que hab\u00eda sido buscado por la Polic\u00eda de Investigaciones, que estaba metido en unos rollos por la venta de unas m\u00e1scaras de oro diaguita que hab\u00edan salido de Chile y \u00e9l tambi\u00e9n nos cont\u00f3 todo, toda su versi\u00f3n de lo que involucra su actividad de comercio. En este rodaje hablamos con Robert Haag que es un dealer de meteoritos, el mayor dealer de meteoritos, \u00e9l fue muy ambiguo en la preproducci\u00f3n, nos mandamos mails con un rango de tiempo de 2 meses en las respuestas y de repente nos respond\u00eda y cuando est\u00e1bamos all\u00e1 fue como \u201cya, mandemosle un correo\u201d y nos respondi\u00f3, nos juntamos al otro d\u00eda, \u00e9l nos dio como punto de referencia un restaurante, nosotros pens\u00e1bamos que \u00edbamos a comer con \u00e9l y nos toc\u00f3 la bocina desde la calle de afuera del restaurante para que fu\u00e9ramos a la parte de atr\u00e1s de su casa rodante para tener ah\u00ed la entrevista y fuimos y hablamos con \u00e9l. Estas son como joyas, encuentro que son joyitas que tiene la serie, el haber podido llegar a ese tipo de personajes, que son s\u00faper l\u00fadicos para hablar y que, a veces, uno los encierra en un estereotipo, pero tengan o no una visi\u00f3n que t\u00fa compartas, tienen una mirada, un espectro del escenario del comercio de bienes patrimoniales del que igual puedes aprender mucho y sacar tus propias conclusiones a tal nivel que el bueno y el malo de la pel\u00edcula se relativizan hasta cierto punto.<\/p>\n\n\n\n

Con Civilization es distinto porque el impacto o el goce est\u00e1 en el dimensionar que si la arquitectura no es parte de los desaf\u00edos que est\u00e1n siendo urgentes para la humanidad, probablemente no haya un punto de retorno. La serie se trata de proyectos de arquitectura que est\u00e9n atendiendo a los grandes desaf\u00edos para la civilizaci\u00f3n y que est\u00e1n tratando de proponer soluciones al respecto sobre temas, por ejemplo, como el aumento del nivel del mar, los desastres naturales de las costas de los pa\u00edses que est\u00e1n m\u00e1s vulnerables; el problema campos de refugiados que ahora cada vez son m\u00e1s en el mundo, c\u00f3mo convertirlos en ciudades transitorias y no en lugares donde la gente padezca carencias; la sobrepoblaci\u00f3n en las ciudades y la vivienda social, ah\u00ed estamos trabajando con Alejandro Aravena; colonizaci\u00f3n espacial, parece que en alg\u00fan momento vamos a tener que salir; y en fin, todos estos temas que a veces uno piensa que le competen a los pol\u00edticos, a las esferas de poder, a las fundaciones, a las ONG, a los cient\u00edficos, pero la arquitectura tiene proyectos muy interesantes de impacto global que efectivamente pueden llegar a ser soluciones.<\/p>\n\n\n\n

Es dif\u00edcil, de acuerdo a esa diferenciaci\u00f3n de contenidos, decidir qu\u00e9 investigaci\u00f3n me ha impactado m\u00e1s cachai. Yo creo que es un impacto tan distinto que al final est\u00e1n todos a un nivel parecido, pero con aristas muy diferentes.<\/p>\n\n\n\n

Sobre la serie que hace poco estrenaron en televisi\u00f3n abierta, Tr\u00e1fico Il\u00edcito: hay cap\u00edtulos sobre temas muy variados \u00bfQu\u00e9 idea de patrimonio ten\u00edan para seleccionar los temas?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

En general, cuando uno habla de patrimonio como que da lata, es una palabra que da lata, suena como a una instituci\u00f3n gubernamental, a museos aburridos, a m\u00ed por lo menos me pasaba eso cuando no cachaba nada este tema, para m\u00ed era como un contenido pesado, como un ladrillo de informaci\u00f3n. Despu\u00e9s te das cuenta que no es as\u00ed, cuando cachai que hay muchos tipos de patrimonio, que en el fondo te pertenecen por el solo hecho de ser ciudadano, o sea, si nos vamos a la definici\u00f3n de patrimonio es un conjunto de bienes que te representan.<\/p>\n\n\n\n

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La serie Tr\u00e1fico Il\u00edcito se transmite los s\u00e1bados a las 23 horas en La Red TV<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nosotros llegamos primero el tema de los f\u00f3siles que est\u00e1n considerados como un bien patrimonial, est\u00e1n protegidos bajo la ley que protege a los bienes arqueol\u00f3gicos, eso quiere decir que si t\u00fa encuentras un f\u00f3sil, no te pertenece, le pertenece al Estado. Lo primero que nosotros buscamos fueron bienes que estuvieran protegidos y que formaran parte de un mercado il\u00edcito y as\u00ed cachamos los f\u00f3siles, las momias Chinchorro, la madera de Alerce , lo mismo que las vicu\u00f1as, que son una especie protegida adem\u00e1s por la comunidad Aymara. Entonces, el espectro de lo que uno considera patrimonio se empieza abrir porque es interesante darse cuenta cuando, por ejemplo, en el caso del Alerce, esta es un especie s\u00f3lo crece en Chile y un poco en Argentina, en ninguna otra parte del mundo, es el segundo \u00e1rbol m\u00e1s longevo del mundo y que te permite hacer estudios dendrocronol\u00f3gicos, a trav\u00e9s de los anillos de la madera se puede estudiar el clima de hace un mont\u00f3n de a\u00f1os atr\u00e1s; las momias Chinchorro son las m\u00e1s antiguas del mundo y tambi\u00e9n solamente est\u00e1n en Chile y Per\u00fa; las vicu\u00f1as, que son animales silvestres originarias del altiplano y no est\u00e1n de forma natural en otra parte del mundo. En fin, adem\u00e1s de ser \u00fanicos en el mundo, tienen un trasfondo cultural que hay en torno a ellos y eso yo creo que es emotivo y conmueve, o al menos eso esperamos nosotros. Por ejemplo, cuando t\u00fa conoces la relaci\u00f3n que tienen los Aymara con la vicu\u00f1a, es una cuesti\u00f3n s\u00faper emotiva cuando conoces todo lo que est\u00e1 pasando en el altiplano porque se est\u00e1 despoblando, que es uno de los motivos por los que las comunidades Aymara no pueden aprovechar la fibra de la vicu\u00f1a de una manera sustentable, que es lo que hicieron durante mucho tiempo, pero dej\u00f3 de funcionar porque las condiciones de vida en el altiplano son muy precarias; cuando conoces las momias Chinchorro y entiendes que lo hac\u00edan como una respuesta al dolor del duelo y que quiz\u00e1s fue la primera muestra material de amor en la historia la humanidad; cuando cachai que con los meteoritos se puede estudiar el origen de la vida, responder preguntas cient\u00edficas y adentrarte en algunas de tipo filos\u00f3fico. Cuando junto con entregar una informaci\u00f3n cient\u00edfica y netamente descriptiva de estos bienes tambi\u00e9n adjuntas una descripci\u00f3n emotiva, eso yo creo que es una mezcla que tiene la serie, que hace que el patrimonio deje de ser esta cuesti\u00f3n dura, fome y que se convierte en algo que t\u00fa empiezas a sentir como tuyo, es dif\u00edcil que t\u00fa cuides algo que si no tienes una relaci\u00f3n de de afecto o de querer protegerlo. Me acuerdo que una vez me entrevist\u00f3 a un ni\u00f1o para una serie sobre patrimonio para ni\u00f1os y \u00e9l me hac\u00eda varias preguntas sobre esto mismo y \u00e9l me preguntaba por qu\u00e9 tenemos que cuidar el patrimonio, yo le dije \u201cbueno, me imagino que t\u00fa tienes muchos juguetes, tus camisetas de f\u00fatbol favoritas y me imagino que las cuidas y te dar\u00eda mucha pena si las pierdes o si alguien te las roba\u201d y me dec\u00eda que s\u00ed, bueno, eso pasa porque el cari\u00f1o que le tienes a estos objetos haces hace que lo sientas parte de ti, eso es un poco a lo que la serie aspira, a hacer que esto a la gente le importe, o solamente admirar los objetos, tratar de que tambi\u00e9n se sientan due\u00f1os por ese lazo emocional, la serie no se trata solamente del comercio de estos bienes, sino tambi\u00e9n de del por qu\u00e9 nosotros como realizadores creemos que qu\u00e9 les podr\u00eda importar y para elaborar eso tratamos de conmover.<\/p>\n\n\n\n

Foto principal: David en Londres en la grabaci\u00f3n del teaser de Civilization.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Rancag\u00fcino, egresado de nuestra Escuela, David Guzm\u00e1n, se desempe\u00f1a como director period\u00edstico en la productora\u00a0Glaciar Films. 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